《帝台春》李甲,《江神子慢》田为 宋词赏析
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|帝台春
李甲
芳草碧色，萋萋遍南陌。暖絮乱红，也知人，春愁无力。忆得盈盈拾翠侣，共携赏、凤城寒食。到今来，海角逢春，天涯为客。愁旋释，还似织；泪暗拭，又偷滴。谩伫立、倚遍危阑，尽黄昏、也只是暮云凝碧。拼则而今已拼了，忘则怎生便忘得。又还问鳞鸿，试重寻消息。
【译文】
青草翠绿葱茏，萋萋长满南边小道。暖风中乱落的柳絮残红，也知道人的心情，显得倦怠无力满怀苦愁。记得那位轻盈娇美的京城女子，我们曾一起在寒食节赏花春游。可到了今天，在荒远的海角再度逢春，我却浪迹天涯四处漂泊。
愁情好像已经消释，一会儿又像蛛丝密织；暗暗地拭去泪水，顷刻间又偷偷地流。我倚遍栏杆久久伫立，直等到天已黄昏，却只见暮云凝碧霄。该舍弃的而今可以全都舍弃，要忘记她却怎么也忘记不了。我重又询问鱼雁，试着再把她的消息寻找。
【评点】
这首词为伤春惜春之作。词人以看似洒脱的笔调，表达了自己怀念恋人的愁情。全词用语雅俗兼顾，结构错落有致，抒情跌宕起伏。
在上片中，词人抚今追昔，讲明了自己产生春愁的原因。“芳草碧色，萋萋遍南陌”两句写遍地都是繁盛的芳草，从而为后面叙述春愁做了很好的铺垫。“暖絮乱红”三句既描绘出了暮春时节草长花开的景象，又赋予物以人的情感，巧妙地传达出了人的情态。尤其是“无力”二字，一语双关，不仅写出了人恹恹终日的样子，而且描绘出了花絮轻轻飘飞的情景，就像有意以此种状态来陪伴懒乏无力的人一样。“忆得”二字宕开一笔，引出曾经的美好回忆。“盈盈拾翠侣”写曾经与自己一起游玩的女子身材姣好、风姿绰约。“共携赏、凤城寒食”虽然只写出自己与美女一起游玩这一件事，但曾经的无限欢娱已尽在不言中。接下来，词人笔锋陡转，从回忆中回到现实。而此刻与回忆中的景象却完全不同，鲜明的对比，令人心酸。
下片“愁旋释，还似织；泪暗拭，又偷滴”四句紧接上片，用富有韵律的语句，以及虚实相间的表现手法，详细地描绘了春愁的情态。“织”字写出了愁绪的无法排解，它就像网一样，网住自己，使自己摆脱不了。“暗”、“偷”二字写出了词人的孤独，表明自己没有倾诉苦闷的对象。以上四句，可谓字字精练，句句绵密。“谩伫立”几句写自己整日漫无目的地倚靠着栏杆站立，从而将自己失魂落魄的样子形象地刻画了出来。“拼则”二句浅白如话，真情流露，感人至深。
江神子慢
田为
玉台挂秋月，铅素浅、梅花傅香雪。冰姿洁，金莲衬、小小凌波罗袜。雨初歇，楼外孤鸿声渐远，远山外、行人音信绝。此恨对语犹难，那堪更寄书说？教人红消翠减，觉衣宽金缕，都为轻别。太情切，销魂处、画角黄昏时节，声呜咽。落尽庭花春去也，银蟾迥，无情圆又缺。恨伊不似余香，惹鸳鸯结。
【译文】
白玉楼台挂一轮秋月，素淡梳妆薄施粉黛，就像梅花上敷一层香雪。芳姿如冰一般皎洁，一对金莲秀足，配一双小小罗袜风姿绰约。骤雨初停，楼外孤雁鸣声渐渐远去，万水千山之外，远行人的音书早已断绝。这离愁别恨对面都难倾诉，又哪能在书信中细说。
枉教人红颜憔悴，宽松了金缕衣带，都只因当日和他轻率离别。这相思情太深切，让人黯然销魂之处，是暮色苍茫黄昏时节，画角声声凄凉呜咽。庭院红花落尽春天已归去，高天的明月也那么无情，刚圆满又变成残缺。只恨他不像香炉的余香，能长留在我衣上的鸳鸯结。
【评点】
这是一首描写女子独居闺中，春日怀人之愁的闺怨词。
上片写月夜伫望思念远人的幽恨，着意描绘女子的淡雅高洁芳姿和凝神伫望的神态。词人首先从女子的面容、姿态等方面刻写女子娇弱、轻盈的体态。“玉台挂秋月”状写实景，指出一轮明月高高悬挂在楼台之外。“铅素浅”、“傅香雪”转而描写女子之美，她浅施粉黛，淡淡梳妆，美得清新脱俗。接下来，词人通过写女子的“金莲”、“凌波罗袜”要进一步表现女子的娇媚。秋月高挂，月下有一位冰清玉洁的美人正在漫步，此景令人神往。然而让人好奇的是，她在何处？为何临月而立？她在想些什么呢？接下来，“雨初歇”四句，点出了女子所处环境以及心中所思。“楼外”点出女子所处位置在楼上，“孤鸿声渐远，远山外、行人音信绝”则是用浅白的语言写景，并借景抒情，描写女子站在高楼上，盼望恋人能捎来只字片语，但她望眼欲穿也没有盼来恋人的丝毫音信，于是惆怅万分。结语二句以女子的口吻诉说，形象地写出女子心事重重，却没处倾诉的苦闷。
下片着意抒写苦苦相思、伤心憔悴的深情和痛楚，表现闺妇感情的深挚。“教人红消翠减”三句紧接上片的描写，抒写女子胸中满是怨愤，因苦苦思念着恋人而“红消翠减”、“衣宽金缕”。“太情切”四句从视觉、听觉上烘托女子的离愁别怨。“落尽庭花春去也”三句写春花落尽，春天逝去，能够触动人心弦的也只有那一轮明月了，可明月也是圆缺不定。结语写女子恨恋人不能像香炉的余香那样长留在自己的鸳鸯结上。这个恨看似荒唐，却生动地写出了女子的痴情。
整首词清理淡雅，娓娓叙来，将女子浓浓的愁情写得绵绵凄婉。